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怎么写小品,关于小品究竟怎么写

来源:整理 时间:2023-06-14 22:58:10 编辑:八论文 手机版

1,关于小品究竟怎么写

写小品就是抓住生活片段。以一个故事为核心。分开角色。加入你的思想、把小学作文分开角色就好

关于小品究竟怎么写

2,关于小品到底怎么写

多包袱、少重复!有个引子故事(就是引包袱的东西)然后就是围绕这个写包袱(包袱是笑点的意思啊)

关于小品到底怎么写

3,小品如何写

一个明确的主题、通过特定事件反映出来、拟定一个当时的情境、把人物对话刻画的完整一些。尽量贴近生活,情节简单一些,穿插点幽默滑稽的成分就可以了。
将题材 草拟出来,进一步深化

小品如何写

4,怎么样写小品

主要靠丰富的想象力 再加上搞笑的幽默台词 要想培养这些能力 主要还是要多看看小品剧本 多收集幽默搞笑台词 这样就能轻松应对小品剧本考试了 你可以去百度里面搜索小品剧本 记得带上笔记本一个 多积累幽默搞笑台词 自然而然你会发现你的想象力提高了许多 还有你也会变的乐观了许多 这些都要靠你平时去积累 加油 只要你有足够的信心
切记源于生活,出于生活。
简单。把平时一些事情用幽默搞笑的方式写成小品剧本。在把剧本表演出来就成了
来自于生命的真实故事,谁都说艺术来源于生活而高于生活,再加上自己的想象力,一定会写出一个好小品的

5,如何写一篇好的小品

1、人物外形,如面部、服饰等。2、人物行为。3、人物服饰。4、形态,如“音容笑貌、举止形态、有特性的人”。5、记录一些有趣的事情,如“纪录人物有特点的语言”。6、细节。  (二)写小品主要刻画:1、人物2、情节3、语言4、细节  (三)怎样才达到写小品  1、(1)必须观察生活,深入生活,从生活中观察、体验、研究、熏陶自己,从生活中培养自己。  (2)人物写生。a、外部的造型、音容笑貌、言谈举止、面容长的怎么样,以及发式、怎样说话,语言的特征。b、用什么样的状态,什么样的语言、语气,所谓言谈:就是语言的特点,说话的方式、举止,人们的行为方式,动作方式,如:人的身高、走路、发式和说话。c、注意形态的概念,性格特点突出和外部造型的突出。  2、揣摩、分析和构思。  a、所谓揣摩是 由表及里的分析,最好在揣摩的时候与他交谈。  b、分析:是对某一个人物的地……

6,请问如何写小品呢

怎样写小品 (一)观察人物: 1、人物外形,如面部、服饰等。2、人物行为。3、人物服饰。4、形态,如“音容笑貌、举止形态、有特性的人”。5、记录一些有趣的事情,如“纪录人物有特点的语言”。6、细节。 (二)写小品主要刻画:1、人物2、情节3、语言4、细节 (三)怎样才达到写小品 1、(1)必须观察生活,深入生活,从生活中观察、体验、研究、熏陶自己,从生活中培养自己。 (2)人物写生。a、外部的造型、音容笑貌、言谈举止、面容长的怎么样,以及发式、怎样说话,语言的特征。b、用什么样的状态,什么样的语言、语气,所谓言谈:就是语言的特点,说话的方式、举止,人们的行为方式,动作方式,如:人的身高、走路、发式和说话。c、注意形态的概念,性格特点突出和外部造型的突出。 2、揣摩、分析和构思。 a、所谓揣摩是由表及里的分析,最好在揣摩的时候与他交谈。 b、分析:是对某一个人物的地区、气质和民族的形象,所形成的性格特点。 c、构思:艺术中的人物是生活中的人物,这就需要演员对人物的构思:外部造型的构思、人物的语言、思想和发式、动作的构思。 3、体现。 (1)体现的方法步骤:a、一个简单的环境,一个人物表现他的语言,形体动作,进行人物写生的训练,人物的形象必须鲜明。b、演员必须对人物的细致仔仔细细,不能有一点的马虎。 (2)所谓的逼真,就是符合生活是最主要的,你所要表现的人物是从生活中看到的真实人物,人物一定是活生生的、有血有肉的人,只有这样才能感受到你所演的人物形象,必须符合鲜明性和人物的真实性是演小品的基石。 4、双人练习 (1)必须有一个矛盾,戏剧是靠冲突、人与人之间的矛盾和斗争。 (2)观察人物必须从生活中提取,不能编造。 (3)观察人物要细致、认真,不能走马观花,要寻找生活点,选点人物比较多的地点。 5、观察人物必须是鲜明的人物,有性格突出的人或事件,外部有特征,语言及其动作必须有特点。 6、注意真实不要太虚假,要充满自信,要有自己的自信和真实感,相信自己就是他人的角色,用以假当真所产生的信念感。 1)写生不仅要记录人物,还要有情节,由可能发展成演小品的一些素材,由此可能让人产生一种悬念。 2)故事情节要有发展,没有发展就没有悬念。a.情节:介绍环境;b.发展环境,进一步渲染一个人的环境使悬念吊起来。编故事一定要身临其境。 3)情节不足;生活中的情节和细节,注意事物性的虚构,但不是虚假。同时还必须观察生活中的人和事。 7、怎样观察生活中的事情。 1)要素(人物) 2)情节(故事的内容)它必须有悬念,故事的发展是危机,一步步发展的事件,客观的看,进一步了解和多谈。怎样和它交谈。交谈的内容,用借鉴和积累,每个人都有一段经历。写小品前的回忆和自己同事所发生的事情,把这些筛选出来构成小品。 3)直接生活、间接生活。不是自己感受和经历的事情,也必须有间接的生活,如音乐、美术以及一切有根据的书籍,所谓的自己的作品都是了解、风土人情和经验而定的。如观察构思一件事,最好两个人物,什么时间,什么地点,乡间所发生的事情,所引起什么样的冲突,以一个生活为一个“引发点”调动自己的积累,把这件事虚构下来,不管是什么样的人,只要能符合小品的事情。最主要的还是“引发点”。 演员必须观察生活的空白点——是怎样做的——什么样的人——什么样的环境——吃什么、做什么——凭演员的想象力——以假乱真。从小品的主题——环境想象——人物想象。在某种意义上小品就是游戏。当小品中同事、演员在舞台上时,小品中只有自己没有群众。
你们说的都太复杂了,我说就一个字“想象”,不不不,两个字,只要你的想象发挥了,哪还需要这么个长篇大论啊

7,小品文怎么写

小品文也叫做随笔,取其兴之所至,信笔而写的意思,是一种形式自由、亳无拘束的文体,通常字数约在一千以内,故称小;表现的内容以实际的生活片段,以及自生活片段引发而来的感触与联想为主。由於它的格式自由,所以无论书信、日记、札记、游记、传记、读后感等体裁,记叙、抒情、论说、描写、刻画、摹拟等手法,几乎没有不能采用,也没有不可包容的;因为它表现的是实际生活的片段,所以材料就在日常生活当中,可以说俯拾即是,取之不尽,用之不竭,正是用以培养写作能力,磨鍊写作技巧的最佳门径。习作小品文,首先不能贪多。经邦济世的题目不可能写成小品文,学术研究的论著也无法以小品文的方式表示,其中最大的原因是大小不能相容。所谓小庙坐不下大的菩萨;千字以内的短文,又哪能发挥多少道理?小品文容纳不了全盘的事实,所以必须注意事物的细微末节,以显现它专注、深入的特色。苏轼的《记承天寺夜游》:“庭中如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。”利用竹柏在月光下的投影所造成的幻觉作联想,用譬喻的形式表达,集中全力在月下景物的经营。这便是以小见大、以部分显现全体的小品文作法。小品文在质量上是算小的,但是在分量上却不能不重,否则便成抢救车薪的杯水,见不著效用,徒遗笑柄一把而已。小品文是以寡击众、以少胜多的精兵,它的战争最高指导原则是直指中心、冲其要害。所以小品文应有明确的主旨,以便将全篇的文字,统一归属在它的旗下。徐志摩在志摩日记开头说的数大便是美一语,即为统领这一篇文章的中心。写作小品文,字数不求多,但求别人读了印象深刻,所以要注意使用描写的方法。描写就是照著事象的发展状况,将它重现在笔端,相当於画画时使用的描绘。吴均的与宋元思耆第二、三两段:水皆缥碧,千丈见底,游鱼细石,直视无碍。急湍甚箭,猛浪若奔。夹岸高山,皆生寒树。负势竞上,互相轩邈,争高直指,千百成峰。就是这种写法;给人的感觉是具体、鲜活,如在目前。其效果与仅作印象式的叙述,相差不以道里计。小品文不管用以记叙、抒情或论说,其目的都不外在抒发作者对实际生活的感触,所以小品文里感想绝不能少。每篇有全文的总感想,每段有各段的小感想,甚至每句都寓有个人的寄托在。梁启超所说的笔锋常带感情,放在小品文身上尤其确当。练习小品文从日记与书信入手最好。一个人每天的生活,必有几笔可记,拣取精要发挥成篇,便是日记式的小品文。若将上述材料的独白形式,改为倾诉方式,便是书信。有了倾诉对象,情意的付托将更为具体、实在。这是书信式小品文的优点。写作小品文,是文学创作的开始。我们可以藉它练习精细事物的描写,养成敏锐的观察力;利用它短小精悍的形式,培养在有限篇幅中,清晰表达情意的能力。等我们的小品文写得成功了,它不但能成为我们人生旅途中的兴味所在,藉著短文的扩大,我们也许因而走上文学创作之路呢。中国的小品文,据说起源于南北朝,最初乃是专指佛经的节选本与缩写本。小品文作为一种独立的文体出现则是在晚明,原因是这一时期出现了一批以“小品”命名的文集,如王思的《文饭小品》、陈继儒的《晚香堂小品》等等。确实,这一时期出现的小品文大家张岱、袁宏道、钟惺等人已足以撑起小品文在晚明文学界流行的大旗。至于外国的小品文,首创者已被公认为16世纪的法国作家蒙田,蒙田一生中创作过许多小品文。因为小品文在中国起源于佛经的节选或缩写本,因为小品文在外国起源于富于浪漫气息的法兰西,对于这种文体的大致面容,我们不用言传也定能意会了。从篇幅上说,小品文的特点首先自然是短,这是我青睐小品文的一个重要原因。短者数十字、几百字,长者上千而绝不过万。因其简洁,因具经济,可随手拿起,随意阅读,也可随便放下。小品文可说是最符合节奏紧张的现代生活,最符合闲适格调下的心灵需要,最符合人们快节奏下的文化需求欲的文字。但篇幅短并不是小品文唯一的标志。在我看来,小品文之为小品文,除掉短小,一是要有散文的品格,一是要有高尚的品位。比诸一般的散文,小品文的质量标准显然要求得更高。如果没有值得品味和赏鉴的意义,而只有取悦于人的特点,便算不上真正的小品文。作为散文大类中的一种文体,小品文可说是散文大家族中个性最突出、格调最明朗、特色最鲜明的一种文体,它以轻灵、散淡、秀丽、集中为美的特征,兼富言以载道或独抒性灵的特质,注重素朴优雅与谨严自然,力求活泼的、多样化的个性风格与言简意赅、言近旨远的语言特色。小品文中不一定要求处处都有隽永的语句,但一定要有精悍而富于艺术感染力的,引人入胜、撩人情思的本领,追求的是一种至真、至纯、至美的文化境界。它不必以哀感顽艳的故事供人消闲,不必以抑扬铿锵的韵律让某某人于微醉后“含情凝睇,缓缓歌之”。正如朱自清先生所言,小品文“有种种的样式,种种的流派,表现着,批评着,解释着人生的各面,迁流曼衍,日新月异:有中国名士风,有外国绅士风,有隐士,有叛徒,在思想上是如此。或描写,或讽刺,或委曲,或缜密,或劲健,或绮丽,或洗炼,或流动,或含蓄,在表现上是如此”。小品文实际上表达着大文化,或者说构建着大文化。所以,小品文对作家的要求就十分苛刻。古人奉“小摘短拈”、“清味自悠”、“天趣横生”等为小品文之圭臬,这样的要求表明着小品文作家在小品文的写作上,不论在技术还是构思上都需要真正的天生丽质。难怪郁达夫先生成名后撰文评说小品文时说:“原来小品文字的可爱的地方,就是细、清、真三点。”可谓智者历经小品文兴衰变幻之后的内心感悟,也可算作小品文创作的艺术三味。钟敬文先生说做小品文要有两个主要的元素,即情绪和智慧。说到底,小品文作家需要有作小品文的潜质。
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