风劲角弓鸣怎么读，王维的观猎的诗句

本文目录一览

1，王维的观猎的诗句
2，观猎的写作背景简要一点急急急急急
3，秋登万山寄张五这首诗的拼音
4，古代怎么形容大雪
5，观猎中的劲鸣疾和轻分别是什么意思
6，观猎首颔颈尾联
7，王维的诗歌赏析谁能帮忙找点谢了

1，王维的观猎的诗句

观猎朝代：唐代作者：王维原文：风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。

王维的观猎的诗句

2，观猎的写作背景简要一点急急急急急

这首诗是作者一次跟随将军外出打猎时写的，打猎的地点在秦时咸阳故城，在长安西北，渭水北岸，时间在冬末，应该是王维早年时的作品。就是这些了。

观猎的写作背景简要一点急急急急急

3，秋登万山寄张五这首诗的拼音

北山白云里，隐者自怡悦。相望始登高，心随雁飞灭。愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，平沙渡头歇。天边树若荠，江畔洲如月。何当载酒来，共醉重阳节。拼音：běi shān bái yún lǐ ，yǐn zhě zì yí yuè 。xiāng wàng shǐ dēng gāo ，xīn suí yàn fēi miè 。chóu yīn bó mù qǐ ，xìng shì qīng qiū fā 。shí jiàn guī cūn rén ，píng shā dù tóu xiē 。tiān biān shù ruò qí ，jiāng pàn zhōu rú yuè 。hé dāng zǎi jiǔ lái ，gòng zuì chóng yáng jié 。（赠人玫瑰，手留余香。如若，您对我的答复满意，请采纳，O(∩_∩)O谢谢~）

秋登万山寄张五这首诗的拼音

4，古代怎么形容大雪

1．风劲角弓鸣,将军猎渭城草枯鹰眼急,雪尽马蹄轻王维：《观猎》 2．月黑雁飞高,单于夜遁逃欲将轻骑逐,大雪满弓刀卢纶：《塞下曲》 3．墙角数支梅,凌寒独自开遥知不是雪,为有暗香来王安石：《梅花》 4．千山鸟飞绝,万径人踪灭孤舟蓑笠翁,

1．风劲角弓鸣,将军猎渭城.草枯鹰眼急,雪尽马蹄轻.王维：《观猎》 2．月黑雁飞高,单于夜遁逃.欲将轻骑逐,大雪满弓刀.卢纶：《塞下曲》 3．墙角数支梅,凌寒独自开.遥知不是雪,为有暗香来.王安石：《梅花》 4．千山鸟飞绝,万径人踪灭.孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.柳宗元：《江雪》 5．日暮苍山远,天寒白屋贫.柴门闻犬吠,风雪夜归人.刘长卿：《逢雪宿芙蓉山主人》 6．青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关.王昌龄：《从军行七首其四》 7．欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山.李白：《行路难》 8．千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷.高适：《别董大》 9．窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船.杜甫：《绝句》 10．北风卷地白草折,胡天八月即飞雪.岑参：白雪歌送武判官归京

5，观猎中的劲鸣疾和轻分别是什么意思

《观猎》王维观猎【唐】王维风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回春射雕处，千里暮云平。

1．答案示例：描绘了一幅将军出猎图。劲风呼，弓弦鸣，英姿飒爽的将军在渭城射猎；平原草枯，积雪消融。鹰眼锐利，猎物很快被发现，马蹄腾跃，奋力追踪而至。2．答案示例：塑造了一个意气风发，踌躇满志的将军形象。颈联写将军返营驰骋之疾速，真有瞬息“千里”之感，与其前面射猎时飒爽英姿相吻合。

观猎中的“劲”、“鸣”、“疾”和“轻”分别是【强劲、鸣响、锐利和轻快】。【原诗】风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。【译文】狂风声里，角弓鸣响，将军狩猎渭城郊外。秋草枯黄，鹰眼更加锐利；冰雪消融，马蹄格外轻快。转眼已过新丰市，不久又回细柳营。回头远眺射雕荒野，千里暮云平展到天边。《观猎》是唐代诗人王维创作的五律。此诗前四句为第一部分，写射猎的过程；后四句写将军傍晚收猎回营的情景。纵观全诗，半写出猎，半写猎归，起得突兀，结得意远，中两联一气流走，承转自如，有格律束缚不住的气势，又能首尾回环映带，体合五律，这是章法之妙。诗中藏三地名而使人不觉，用典浑化无迹，写景俱能传情，三四句既穷极物理又意见于言外，这是句法之妙。“枯”、“尽”、“疾”、“轻”、“忽过”、“还归”，遣词用字准确锤炼，咸能照应，这是字法之妙。所有这些手法，又都能巧妙表达诗中人生气远出的意态与豪情。

《观猎》王维观猎【唐】王维风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回春射雕处，千里暮云平。

6，观猎首颔颈尾联

观猎王维风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回春射雕处，千里暮云平。

观猎【王维】风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。观徐州李司空猎【张祜】晓出郡城东，分围浅草中。红旗开向日，白马骤迎风。背手抽金镞，翻身控角弓。万人齐指处，一雁落寒空。　针对这两首以观猎为题材的五言律诗，白居易曾有过“张三（即张祜）作猎诗，以较王右丞（即王维），予则未敢优劣也”（唐·范摅《云溪友议》）的慨叹。诚然，粗略一看，两首《观猎》诗气势之刚健凌厉、场面之雄奇开阔不相上下，甚至连遣词造句上也有不少相同之处。但由于两人才气禀赋的不同，作诗技巧功力的深浅，以及观猎感受的各别，就两诗的章法、结构乃至意境、气韵而论，仍有高低优劣之分。　律诗，作为唐诗的主要体式，应该格局正大，有起有束，有承有转，有开有阖；既要端庄凝重，决不率尔成篇，又要精妙自然，工而能化；既要在开阖排奡中转棹自如，造成不平凡的体势，又要在拏掷腾挪中显得血脉精细，法度精严，章法缜密。故清人徐增在其《而庵诗话》中曾说：“观唐人诗，须观其如何用意，如何开笔，如何装句，如何成章，如何起，如何结，如何开，如何合，如何截，如何联，自有得处。” 　 “工于发端”是律诗创作中重要的美学原则，“妙处全在此，精神全在此”（清·方东树《昭昧詹言》）。好的诗歌开端，往往出手不凡，一起即奇，既能振起全篇，又能震撼读者心弦，给人留下深刻的印象。王维的《观猎》诗一开始就笔挟劲风，惊天动地。起句一个倒插，逆摄下句：劲风中何来角弓飞鸣，实由将军出猎渭城耳！前句似空中抽锋，写透了将军围猎之“神”，乘势呼出下句，点明围猎之“形”。随着朔风的呼啸声和角弓劲弩的飞鸣声，寒冬雪地的围猎壮观劈空而来。这一联诗人以“先声夺人”的气势，一下子把他的观猎感受传染给了读者，为将要出场围猎的将军助阵扬威。使读者未见其人而先闻其声、先感其威。这种倒提在前，逆锋起笔的发端之妙，犹如“高山坠石，不知其来”，一起就出奇制胜，既控制住读者的心灵，又笼罩住全篇气势。相比之下，张祜观猎诗的发端就显得体弱势微。它按时序写去，平平说来。前句写“将军晓出郡门”，次句就直言“分围于浅草之中”，虽是信笔写来，不费安排，不事雕琢，语句也颇流利明快，但总觉用力不够，出笔过于平实板直，没有形成腾挪跌宕的体势，未能很好地给读者以饱满的感受和集中的理解。特别是在寒冬围猎壮丽的氛围中，这种开端显然太过轻率。　 “一篇之妙在乎落句”，作为章法谨严的律诗，除强调“工于发端”外，更讲究收结艺术。好的结句，往往是就本题收住，却又能“宕出远神”，以开拓另一种景象作结，使全诗以“水穷云起”之妙，造成一种似断似续、若即若离的情致，给读者以更大的联想余地。王维诗的收结句，是以“悠扬摇曳语送之”（沈德潜《说诗晬语》），在还归之后，忽然又转出一个新的境界，“回看射雕处”，却是暮云共寒天一色。“千里暮云平”，这阔大淡远的景象描绘既是此时此地此境的真实写照，也是将军和诗人本人经过一天紧张的围猎和观猎后，心灵得到净化的投影，更是诗人内心受到外界景物触动而产生的短暂感受的展现。在这里，外界物象和内心境界得到了神妙的契合。这种以有形为无形，融情入景的表现手法，把全诗的意境升华到一个深远奇妙的高度，达到了情景浑成的妙境，使全诗呈现出一种“意惬关飞动，篇终接混茫”（杜甫诗句）的气象。清代著名诗评家沈德潜评此诗“结亦有翻身射雕手段”，实为的论。再看张祜诗，在三联对围猎者矫健身手作细致刻划后，结句就直写“雁落寒空”，围猎成功。这种就本题结穴全诗的写法，虽然顺承上意，统括全篇，使整首诗结构完整，浑圆一体，但却“如截奔马，辞意俱尽”，率直浅露，给读者一泻无余的感受。　诗贵性情，亦须论法。所谓法者，“言情、写景、叙事，收拢拓开，点题掉尾，俱是要格……借如律诗，中二联一实一虚，一粘一离：起须高浑，势冒全篇；结欲悠圆，尽而有余；转捩收纵，宜使合度，勿得后先倒置，舒促失节，然后可以告成篇矣”（清·毛先舒《诗辨坻》）。首颔颈尾、起承转合是律诗章法的一般规律。然而在开合转扭中要以飞动灵活取胜，力免板重平直。在统一的浑然一体的境界氛围中，感情应富于曲折，结构须饶有层次，章法则工而能化，“纾徐斗健，交相为用”，意到笔转，神与境合，在流转中不失之粗浮，仍包含凝练整策的风神，使全诗的节奏给人以既体势飞动、腾挪跌宕，又和谐流动、畅舒心曲的美感，这需要极为圆熟精美的艺术技巧和功力。王维《观猎》诗首联一起突兀，逆呼而得，气韵酣畅，如脱弦利箭，迅速点明围猎的地点、人物、环境。次联紧承首联，拦入对动物的描写，鹰眼因“草枯”而“疾”，马蹄由“雪尽”而轻。一个“疾”字，显示出苍鹰目光锐利、睥睨一切的气概和疾飞俯冲、追捕猎物的英姿；一个“轻”字描绘了骏马矫健轻捷、飞行万里的英态。这二句刻貌得神，如闪光流星，把围猎的精采场面凸现在读者面前。三联没有再承前意掀起更为浩瀚汹涌的波澜，而是气敛神藏，潜气内转，有意荡开一笔，以流利的笔法，用侧笔作淡淡的点染，“忽过新丰市，还归细柳营”，以时空的引伸补足了围猎壮观的展现，造成情势上的一张一弛，既活虎生龙，又草蛇灰线，产生了强烈的艺术魅力。句中嵌入“忽”、“还”两个虚词，犹如轴承之滚珠，流丽而见筋节。尾联以轻笔淡墨，纯从空际着笔，描绘出一幅混沌平静的狩猎晚归图，荡漾萦回，如浮云着风，难迹其妙，给读者丢下了一连串的联想。同时又与篇首一动一静、一虚一实遥相映照，气固神完。诗人虽大笔写意，却又浓淡相宜，使全诗气韵流畅，转运有方，飞动中见平静，豪健中寓柔美。一二联金声玉振，雄健豪挺；三四联行云流水，纾徐坦易。既具开合阴阳之势，又循起承转合之法，诗的意境实在不同凡响，艺术上获得了极大的成功。　张祜诗首联发端已属平平，颔联顺承前意，从色彩、气派上极写将军仪仗之盛、声势之壮，这样质直敷陈，从侧面来烘托将军围猎的英姿，不但没有抓住“主要特征”，反而使结构流于松散拖沓。更兼诗中句法循格律而落于平板，“红旗向日”接以“白马迎风”，浪墨赘词，给人以生拼硬凑之感，虽对偶工丽，总觉感染力不强。颈联正面描写将军围猎时的不凡身手，一“背”一“抽”，既“翻”又“控”，几个动词着力于形象、动态的刻划，虽然写得很是用力，但句法平顺，毫无峭拔豪健之感，且两种动作递相出现，颇有合掌相犯之嫌。尾联直言“雁落寒空”，语实意尽，了无余味。全诗按时序写来，颇极铺叙。由“晓出”到“分围”，又由“抽”至“控”，最后写“雁落”，层次清晰而流于质直，章法更少变化，总觉“气象稍隘”、“骨体稍卑”、“局量稍浅”。　综上所述，王维、张祜二首《观猎》诗，意境一高一低，感染力一强一弱是了了分明的，而两位诗人艺术技巧功力上的轩轾也是不难辨别的。白居易说难分优劣，未免有失偏颇。

7，王维的诗歌赏析谁能帮忙找点谢了

王维《积雨辋川庄作》诗歌鉴赏积雨辋川庄作王维积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东??。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？辋川庄，在今陕西蓝田终南山中，是王维隐居之地。《旧唐书·王维传》记载：“维兄弟俱奉佛，居常蔬食，不茹荤血，晚年长斋，不衣文彩。”在这首七律中，诗人把自己幽雅清淡的禅寂生活与辋川恬静优美的田园风光结合起来描写，创造了一个物我相惬、情景交融的意境。 “积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东??。”首联写田家生活，是诗人山上静观所见：正是连雨时节，天阴地湿，空气潮润，静谧的丛林上空，炊烟缓缓升起来，山下农家正烧火做饭呢。女人家蒸藜炊黍，把饭菜准备好，便提携着送往东??——东面田头，男人们一清早就去那里劳作了。诗人视野所及，先写空林烟火，一个“迟”字，不仅把阴雨天的炊烟写得十分真切传神，而且透露了诗人闲散安逸的心境；再写农家早炊、饷田以至田头野餐，展现一系列人物的活动画面，秩序井然而富有生活气息，使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情。颔联写自然景色，同样是诗人静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”看吧，广漠空蒙、布满积水的平畴上，白鹭翩翩起飞，意态是那样闲静潇洒；听啊，远近高低，蔚然深秀的密林中，黄鹂互相唱和，歌喉是那样甜美快活。辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。唐人李肇因见李嘉钓集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”（《国史补》卷上）；明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉钓中唐，安得前人预偷来者？此正嘉钓用摩诘诗。”（《诗薮·内编》卷五）按，嘉钓与摩诘同时而稍晚，谁袭用谁的诗句，这很难说；然而，从艺术上看，两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得说：“此两句好处，正在添漠漠阴阴四字，此乃摩诘为嘉钓点化，以自见其妙。如李光弼将郭子仪军，一号令之，精采数倍。”（《石林诗话》卷上）“漠漠”有广阔意，“阴阴”有幽深意，“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画面就显得开阔而深邃，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。如果说，首联所写农家无忧无虑的劳动生活已引起诗人的浓厚兴趣和欣羡之情，那么，面对这黄鹂、白鹭的自由自在的飞鸣，诗人自会更加陶醉不已。而且这两联中，人物活动也好，自然景色也好，并不是客观事物的简单摹拟，而是经过诗人心灵的感应和过滤，染上了鲜明的主观色彩，体现了诗人的个性。对于“晚年惟好静，万事不关心”的王维来说，置身于这世外桃源般的辋川山庄，真可谓得其所哉了，这不能不使他感到无穷的乐趣。下面两联就是抒写诗人隐居山林的禅寂生活之乐的。 “山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。”诗人独处空山之中，幽栖松林之下，参木槿而悟人生短暂，采露葵以供清斋素食。这情调，在一般世人看来，未免过分孤寂寡淡了吧？然而早已厌倦尘世喧嚣的诗人，却从中领略到极大的兴味，比起那纷纷扰扰、尔虞我诈的名利场，何啻天壤云泥！ “野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？”野老是诗人自谓。诗人快慰地宣称：我早已去机心，绝俗念，随缘任遇，于人无碍，与世无争了，还有谁会无端地猜忌我呢？庶几乎可以免除尘世烦恼，悠悠然耽于山林之乐了。《庄子·杂篇·寓言》载：杨朱去从老子学道，路上旅舍主人欢迎他，客人都给他让座；学成归来，旅客们却不再让座，而与他“争席”，说明杨朱已得自然之道，与人们没有隔膜了。《列子·黄帝篇》载：海上有人与鸥鸟相亲近，互不猜疑。一天，父亲要他把海鸥捉回家来，他又到海滨时，海鸥便飞得远远的，心术不正破坏了他和海鸥的亲密关系。这两个充满老庄色彩的典故，一正用，一反用，两相结合，抒写诗人澹泊自然的心境，而这种心境，正是上联所写“清斋”“习静”的结果。这首七律，形象鲜明，兴味深远，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致，是王维田园诗的一首代表作。从前有人把它推为全唐七律的压卷，说成“空古准今”的极至，固然是出于封建士大夫的偏嗜；而有人认为“淡雅幽寂，莫过右丞《积雨》”，赞赏这首诗的深邃意境和超迈风格，艺术见解还是不错的。（参看赵殿成笺注《王右丞集》卷十）（赵庆培）王维《观猎》鉴赏观猎王维风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。诗题一作《猎骑》。从诗篇遒劲有力的风格看，当是王维前期作品。诗的内容不过是一次普通的狩猎活动，却写得激情洋溢，豪兴遄飞。至于其艺术手法，几令清人沈德潜叹为观止：“章法、句法、字法俱臻绝顶。盛唐诗中亦不多见。”（《唐诗别裁》）诗开篇就是“风劲角弓鸣”，未及写人，先全力写其影响：风呼，弦鸣。风声与角弓（用角装饰的硬弓）声彼此相应：风之劲由弦的震响听出；弦鸣声则因风而益振。“角弓鸣”三字已带出“猎”意，能使人去想象那“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”的射猎场面。劲风中射猎，该具备何等手眼！这又唤起读者对猎手的悬念。待声势俱足，才推出射猎主角来：“将军猎渭城”。将军的出现，恰合读者的期待。这发端的一笔，胜人处全在突兀，能先声夺人，“如高山坠石，不知其来，令人惊绝”（方东树）。两句“若倒转便是凡笔”（沈德潜）。渭城为秦时咸阳故城，在长安西北，渭水北岸，其时平原草枯，积雪已消，冬末的萧条中略带一丝儿春意。“草枯”“雪尽”四字如素描一般简洁、形象，颇具画意。“鹰眼”因“草枯”而特别锐利，“马蹄”因“雪尽”而绝无滞碍，颔联体物极为精细。三句不言鹰眼“锐”而言眼“疾”，意味猎物很快被发现，紧接以“马蹄轻”三字则见猎骑迅速追踪而至。“疾”“轻”下字俱妙。两句使人联想到鲍照写猎名句：“兽肥春草短，飞鞚越平陆”，但这里发现猎物进而追击的意思是明写在纸上的，而王维却将同一层意思隐然句下，使人寻想，便觉诗味隽永。三四句初读似各表一意，对仗铢两悉称；细绎方觉意脉相承，实属“流水对”。如此精妙的对句，实不多见。以上写出猎，只就“角弓鸣”、“鹰眼疾”、“马蹄轻”三个细节点染，不写猎获的场面。一则由于猎获之意见于言外；二则射猎之乐趣，远非实际功利所可计量，只就猎骑英姿与影响写来自佳。颈联紧接“马蹄轻”而来，意思却转折到罢猎还归。虽转折而与上文意脉不断，自然流走。“新丰市”故址在今陕西临潼县，“细柳营”在今陕西长安县，两地相隔七十余里。此二地名俱见《汉书》，诗人兴会所至，一时汇集，典雅有味，原不必指实。言“忽过”，言“还归”，则见返营驰骋之疾速，真有瞬息“千里”之感。“细柳营”本是汉代周亚夫屯军之地，用来就多一重意味，似谓诗中狩猎的主人公亦具名将之风度，与其前面射猎时意气风发、飒爽英姿，形象正相吻合。这两句连上两句，既生动描写了猎骑情景，又真切表现了主人公的轻快感觉和喜悦心情。写到猎归，诗意本尽。尾联却更以写景作结，但它所写非营地景色，而是遥遥“回看”向来行猎处之远景，已是“千里暮云平”。此景遥接篇首。首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初是风起云涌，与出猎紧张气氛相应；此时是风定云平，与猎归后踌躇容与的心境相称。写景俱是表情，于景的变化中见情的消长，堪称妙笔。七句语有出典，《北史·斛律光传》载北齐斛律光校猎时，于云表见一大鸟，射中其颈，形如车轮，旋转而下，乃是一雕，因被人称为“射雕手”。此言“射雕处”，有暗示将军的膂力强、箭法高之意。诗的这一结尾遥曳生姿，饶有余味。综观全诗，半写出猎，半写猎归，起得突兀，结得意远，中两联一气流走，承转自如，有格律束缚不住的气势，又能首尾回环映带，体合五律，这是章法之妙。诗中藏三地名而使人不觉，用典浑化无迹，写景俱能传情，至如三四句既穷极物理又意见于言外，这是句法之妙。“枯”、“尽”、“疾”、“轻”、“忽过”、“还归”，遣词用字准确锤炼，咸能照应，这是字法之妙。所有这些手法，又都妙能表达诗中人生气远出的意态与豪情。所以，此诗完全当得起盛唐佳作的称誉。 (本文已被浏览290次) 王维《积雨辋川庄作》诗歌鉴赏积雨辋川庄作王维积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东??。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？辋川庄，在今陕西蓝田终南山中，是王维隐居之地。《旧唐书·王维传》记载：“维兄弟俱奉佛，居常蔬食，不茹荤血，晚年长斋，不衣文彩。”在这首七律中，诗人把自己幽雅清淡的禅寂生活与辋川恬静优美的田园风光结合起来描写，创造了一个物我相惬、情景交融的意境。 “积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东??。”首联写田家生活，是诗人山上静观所见：正是连雨时节，天阴地湿，空气潮润，静谧的丛林上空，炊烟缓缓升起来，山下农家正烧火做饭呢。女人家蒸藜炊黍，把饭菜准备好，便提携着送往东??——东面田头，男人们一清早就去那里劳作了。诗人视野所及，先写空林烟火，一个“迟”字，不仅把阴雨天的炊烟写得十分真切传神，而且透露了诗人闲散安逸的心境；再写农家早炊、饷田以至田头野餐，展现一系列人物的活动画面，秩序井然而富有生活气息，使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情。颔联写自然景色，同样是诗人静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”看吧，广漠空蒙、布满积水的平畴上，白鹭翩翩起飞，意态是那样闲静潇洒；听啊，远近高低，蔚然深秀的密林中，黄鹂互相唱和，歌喉是那样甜美快活。辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。唐人李肇因见李嘉钓集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”（《国史补》卷上）；明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉钓中唐，安得前人预偷来者？此正嘉钓用摩诘诗。”（《诗薮·内编》卷五）按，嘉钓与摩诘同时而稍晚，谁袭用谁的诗句，这很难说；然而，从艺术上看，两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得说：“此两句好处，正在添漠漠阴阴四字，此乃摩诘为嘉钓点化，以自见其妙。如李光弼将郭子仪军，一号令之，精采数倍。”（《石林诗话》卷上）“漠漠”有广阔意，“阴阴”有幽深意，“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画面就显得开阔而深邃，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。如果说，首联所写农家无忧无虑的劳动生活已引起诗人的浓厚兴趣和欣羡之情，那么，面对这黄鹂、白鹭的自由自在的飞鸣，诗人自会更加陶醉不已。而且这两联中，人物活动也好，自然景色也好，并不是客观事物的简单摹拟，而是经过诗人心灵的感应和过滤，染上了鲜明的主观色彩，体现了诗人的个性。对于“晚年惟好静，万事不关心”的王维来说，置身于这世外桃源般的辋川山庄，真可谓得其所哉了，这不能不使他感到无穷的乐趣。下面两联就是抒写诗人隐居山林的禅寂生活之乐的。 “山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。”诗人独处空山之中，幽栖松林之下，参木槿而悟人生短暂，采露葵以供清斋素食。这情调，在一般世人看来，未免过分孤寂寡淡了吧？然而早已厌倦尘世喧嚣的诗人，却从中领略到极大的兴味，比起那纷纷扰扰、尔虞我诈的名利场，何啻天壤云泥！ “野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？”野老是诗人自谓。诗人快慰地宣称：我早已去机心，绝俗念，随缘任遇，于人无碍，与世无争了，还有谁会无端地猜忌我呢？庶几乎可以免除尘世烦恼，悠悠然耽于山林之乐了。《庄子·杂篇·寓言》载：杨朱去从老子学道，路上旅舍主人欢迎他，客人都给他让座；学成归来，旅客们却不再让座，而与他“争席”，说明杨朱已得自然之道，与人们没有隔膜了。《列子·黄帝篇》载：海上有人与鸥鸟相亲近，互不猜疑。一天，父亲要他把海鸥捉回家来，他又到海滨时，海鸥便飞得远远的，心术不正破坏了他和海鸥的亲密关系。这两个充满老庄色彩的典故，一正用，一反用，两相结合，抒写诗人澹泊自然的心境，而这种心境，正是上联所写“清斋”“习静”的结果。这首七律，形象鲜明，兴味深远，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致，是王维田园诗的一首代表作。从前有人把它推为全唐七律的压卷，说成“空古准今”的极至，固然是出于封建士大夫的偏嗜；而有人认为“淡雅幽寂，莫过右丞《积雨》”，赞赏这首诗的深邃意境和超迈风格，艺术见解还是不错的。（参看赵殿成笺注《王右丞集》卷十）（赵庆培）王维《观猎》鉴赏观猎王维风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。诗题一作《猎骑》。从诗篇遒劲有力的风格看，当是王维前期作品。诗的内容不过是一次普通的狩猎活动，却写得激情洋溢，豪兴遄飞。至于其艺术手法，几令清人沈德潜叹为观止：“章法、句法、字法俱臻绝顶。盛唐诗中亦不多见。”（《唐诗别裁》）诗开篇就是“风劲角弓鸣”，未及写人，先全力写其影响：风呼，弦鸣。风声与角弓（用角装饰的硬弓）声彼此相应：风之劲由弦的震响听出；弦鸣声则因风而益振。“角弓鸣”三字已带出“猎”意，能使人去想象那“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”的射猎场面。劲风中射猎，该具备何等手眼！这又唤起读者对猎手的悬念。待声势俱足，才推出射猎主角来：“将军猎渭城”。将军的出现，恰合读者的期待。这发端的一笔，胜人处全在突兀，能先声夺人，“如高山坠石，不知其来，令人惊绝”（方东树）。两句“若倒转便是凡笔”（沈德潜）。渭城为秦时咸阳故城，在长安西北，渭水北岸，其时平原草枯，积雪已消，冬末的萧条中略带一丝儿春意。“草枯”“雪尽”四字如素描一般简洁、形象，颇具画意。“鹰眼”因“草枯”而特别锐利，“马蹄”因“雪尽”而绝无滞碍，颔联体物极为精细。三句不言鹰眼“锐”而言眼“疾”，意味猎物很快被发现，紧接以“马蹄轻”三字则见猎骑迅速追踪而至。“疾”“轻”下字俱妙。两句使人联想到鲍照写猎名句：“兽肥春草短，飞鞚越平陆”，但这里发现猎物进而追击的意思是明写在纸上的，而王维却将同一层意思隐然句下，使人寻想，便觉诗味隽永。三四句初读似各表一意，对仗铢两悉称；细绎方觉意脉相承，实属“流水对”。如此精妙的对句，实不多见。以上写出猎，只就“角弓鸣”、“鹰眼疾”、“马蹄轻”三个细节点染，不写猎获的场面。一则由于猎获之意见于言外；二则射猎之乐趣，远非实际功利所可计量，只就猎骑英姿与影响写来自佳。颈联紧接“马蹄轻”而来，意思却转折到罢猎还归。虽转折而与上文意脉不断，自然流走。“新丰市”故址在今陕西临潼县，“细柳营”在今陕西长安县，两地相隔七十余里。此二地名俱见《汉书》，诗人兴会所至，一时汇集，典雅有味，原不必指实。言“忽过”，言“还归”，则见返营驰骋之疾速，真有瞬息“千里”之感。“细柳营”本是汉代周亚夫屯军之地，用来就多一重意味，似谓诗中狩猎的主人公亦具名将之风度，与其前面射猎时意气风发、飒爽英姿，形象正相吻合。这两句连上两句，既生动描写了猎骑情景，又真切表现了主人公的轻快感觉和喜悦心情。写到猎归，诗意本尽。尾联却更以写景作结，但它所写非营地景色，而是遥遥“回看”向来行猎处之远景，已是“千里暮云平”。此景遥接篇首。首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初是风起云涌，与出猎紧张气氛相应；此时是风定云平，与猎归后踌躇容与的心境相称。写景俱是表情，于景的变化中见情的消长，堪称妙笔。七句语有出典，《北史·斛律光传》载北齐斛律光校猎时，于云表见一大鸟，射中其颈，形如车轮，旋转而下，乃是一雕，因被人称为“射雕手”。此言“射雕处”，有暗示将军的膂力强、箭法高之意。诗的这一结尾遥曳生姿，饶有余味。综观全诗，半写出猎，半写猎归，起得突兀，结得意远，中两联一气流走，承转自如，有格律束缚不住的气势，又能首尾回环映带，体合五律，这是章法之妙。诗中藏三地名而使人不觉，用典浑化无迹，写景俱能传情，至如三四句既穷极物理又意见于言外，这是句法之妙。“枯”、“尽”、“疾”、“轻”、“忽过”、“还归”，遣词用字准确锤炼，咸能照应，这是字法之妙。所有这些手法，又都妙能表达诗中人生气远出的意态与豪情。所以，此诗完全当得起盛唐佳作的称誉

我并不是想打击你，你的是写得不怎么样。你还要多做努力。首先，你的词语用得太白，主题太浅显，就像一段苍白的文字，几乎没有一点韵味。其次，我觉得你的诗太死，即使没有一点跳跃，没有一点让人回味的空间，诗最重要的想象与联想你几乎忽略了。给你一个建议，多看别人的优秀作品，写诗很讲感觉，你这样做会把你的写诗的各方面能力提高。还有就是多写多背，古诗现代诗都可以，你背，为的是找语感。还有要多点出去走走。