电影人物分析怎么写，电影百万英镑人物形象分析

本文目录一览

1，电影百万英镑人物形象分析
2，电影勇敢的心主要人物心理分析
3，黑天鹅电影的人物分析求同感
4，电影卧虎藏龙的人物性格分析
5，电影杀手47的人物分析
6，高分求一篇电影人物心理分析急
7，影片分析该怎么写啊

1，电影百万英镑人物形象分析

正直绅士吧

电影百万英镑人物形象分析

2，电影勇敢的心主要人物心理分析

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电影勇敢的心主要人物心理分析

3，黑天鹅电影的人物分析求同感

尼娜:妮娜处在一个从女孩到女人的前夜.因为从小单亲母亲的过分精心脆弱的溺爱，和继承性的过高要求，让妮娜脆弱懦弱缺乏安全感易紧张甚至封闭等.而由于竞争芭蕾舞后的巨大压力已超出了她心理承受范围.显然，这个纯洁的白天鹅已经不适用了.此时，因各种需要而从罪恶的内心阴暗面衍生出的强我，黑天鹅，诞生了.也就是所说的双重人格.白天鹅是妮娜的过去和外在.我把她对性的理解态度理解为:洁癖.包括后来她启示意味的成长，即使是自慰时幻觉成情人的对象莉莉，还是一个女人.矛盾中妮娜的成长就如她痛苦挣扎而出的黑暗羽翼，用生命演绎完美

黑天鹅电影的人物分析求同感

4，电影卧虎藏龙的人物性格分析

显性的李慕白，隐忍、执著、平和守礼。那是我们生活中，秉承的浑厚的文化教给我们的美好性情；隐性的李慕白，有狡黠的小小笑容，有淡淡的邪气，他亦懂得去怜去爱，并且他爱的深沉、爱的博大、爱的浓烈。他的爱如此悠远，如同河流一样与时间同在，让人感动。那是我们生命里热烈奔放、爱好自由的一面，亦是岁月赠给我们的礼物。我们如何通过读这部书去理解李慕白，就好象我们如何去读懂在时光洪流中的自己。你读了之后，发现该像李慕白一样的去悟道也好，该像李慕白所不曾真正尝试的那样去轰轰烈烈的爱一场也好，无论如何有一点我们该明白，要像李慕白一样，有足够的睿智去审视自己所处的位置，有执着的秉性去完成自己该做的事情，有淡定的态度去接受事情的发生。而这，或许就是李慕白所说的“把手放开”了。

玉娇龙任性李慕白侠义

5，电影杀手47的人物分析

一个神秘且复杂的男人，内心深处一直因为互相纠缠在一起的矛盾和否定而痛苦地挣扎着--虽然他是这个世界上最大的犯罪组织利用基因工程克隆出来的，却是由博爱的教会抚养长大的……所以对于他来说，也许存在的本身就是一种违背了生态平衡的错误。即使他很有才华、魅力超凡且非常迷人，但是他真正能够拥有的东西却是少之又少，连名字都成了一种奢望，而惟一能够确认他的身份的，似乎就只有后脑勺代表数字的两个条形码文身了。他从未觉得夺走别人的生命有什么不妥，工作的时候也从不流露杀手47个人情感，坚定到令人发抖的决断力，让他以一种俯视的高傲态度看待着身边走马观花般变化的一切……他的生活就好像是一个不断重复的方程式，日复一日。

《style》《给饭》《不能结婚的男人》《吞噬太阳》《triple》《善德女王》《两个妻子》《市政厅city hall》《那个傻瓜》《灿烂的遗产》《男人的故事》《乞丐变王子》《传闻中得七公主》《妻子的诱惑》《不是谁都能爱》《贤内助女王》《我被你迷住了》《我的帅管家》《做得好，做得妙》《q.e.d.证明终了》《平凡奇迹》《爱情洗牌》 _________________________________________ 好看网 <a href="http://wenwen.soso.com/z/urlalertpage.e?sp=swww.haokan5.com" target="_blank">www.haokan5.com</a> 日韩频道去看.

6，高分求一篇电影人物心理分析急

《寻枪》这部电影运用了大量的主观镜头，大多是男主角马山的主观视角和感受。自“寻枪”行动展开伊始，马山的意识世界就变得疑神疑鬼、似是而非。换作马山的主观镜头语言，则表现为影像和声音的夸张其辞、如梦似幻―― 影像上：画面的浓烈渲染，镜头的摇曳不定，景别的似近而远；声音上：人物话语分贝量的增强，音响效果重锤猛击，音乐伴奏或紧或缓。借此过分渲染，从而传达出人物情绪，更深刻地揭示人物心理，刻画人物形象。有一组镜头是说马山在夜晚开着摩托追踪一辆车，寻找枪丢失的踪迹和线索。此时是由马山开摩托的一个客观镜头（全景）转换作马山的主观视角镜头（近景）：（马山）看见路及路边的景物（树、牛、墙屋）都在飘移，晃动不定、朦胧不清，似乎在跟马山玩捉迷藏。这个镜头出神地传达出马山由于失枪开始“怀疑”身边一切事物的主观情绪，“怀疑”视角此时形象地再现了只能存在于人脑的抽象意识，把人物心理刻画得栩栩如生。接下来几分钟的剧情直接都用马山的主观镜头继续讲述：他开着摩托，视角模糊、景别不清，在行驶的路上也只给出前照灯打出的一圈微弱的光亮。通过镜头对准路面向前推进，渐入一幕幕过去24小时内出现在马山身边的人物：妻与子向他挥手告别说明马山离家已渐行渐远、新婚夫妇默然凝视的眼神反映亲属也和他有所疏远。马山对人“不信任”此时已严重影响到他与周围人正常的交际生活关系，而这一切的导火线仅仅是“丢枪”。马山恨不得“枪”马上就能出现眼前。车继续前行，不远处闪现一个拿枪人的背景，这个背景随着马山摩托的颠簸一直在晃动，看得出此时给的还是马山的主观镜头（马山本人始终没有出现）。这个镜头让观众感同身受地感受到“我（马山）”要找到枪否则人命关天（用警察局长说的话就是“枪里面还有三颗子弹就是三条人命，如果遇到职业杀手一枪两个就是六条人命！”）的焦虑急切。以上三组镜头配的均为缓慢极具迷幻色彩的音乐，声画结合展现主人翁的“怀疑”心理。这几组主观镜头也说明，马山自己已经认识到由于“寻枪”导致他与人的隔阂这一问题的严重性了。是否继续找下去，答案是肯定的，但又如何避免以上诸多“问题”，又怎样抚慰猜测多疑的情绪以及精神上的创伤？“树欲静而风不止”啊！国内惯例，大凡人到中年仍旧活得憋屈的男人必有隐疾。《疯狂的石头》中的包世宏和《鸡犬不宁》中的马三便是明证！《寻枪》中最明显的反应在这种精神创伤对夫妻二人正常性生活的影响，以及由此带出的一系列感情问题。对于马山，早醒、失眠、多疑、焦虑，等一系列精神压力的带出，与其惶惶不安的活着，还不如痛快的死去。我想在片尾马山灵魂出窍狂笑着跑开，应该算是一种精神境界如释重负的终极解脱！

7，影片分析该怎么写啊

看你要评的影片是什么类型的，不同类型的影片有不同的评法基本上你可以先从电影的视听语言入手比如：视觉语言：机位构图角度光线影调色彩造型场面调度听觉语言：对白旁白音乐音响然后是叙事分析即故事的主控思想段落结构影片节奏人物性格样式表现手法影片的社会背景历史背景政治背景等等如果是好莱坞类型片做到以上的就差不多了如果是欧洲艺术电影建议最好再了解一下电影史论思潮之类的知识。建议把你所要分析的影片至少看三遍。

影视评论写作可分为几种类型，具体如下：印象式影视评论的写作：是写作者对影视作品的主观感受和个人印象的描述，是最常见、最普遍的一种影评。主要依赖于个人的直觉能力和感觉能力。特点是随意性的评论、敏锐的观察、恰当的联想和丰富的想像力。印象式评论的写作思路：电影的主演是谁？所饰演的角色是什么？表演怎么样？主创是谁？编剧、导演、摄影、剪辑、制作公司是谁？他们还有没有其他读者熟悉的作品？我喜欢这部作品吗？为什么？作品留下深刻印象的是哪些部分？为什么？我在写作中，是否抓住了作品的主要的东西？有无遗漏？我对影片的描述是否清楚、明晰？我对影片中的演员、导演及呈现的主题有无偏见？如有，为什么？说出偏见的理由，要有理有据。我的评论能站得住脚吗？影片中哪些方面可以支持我的观点？还有没有其他可以能证明我观点的材料？我最想告诉读者的是什么？我在影评中有没有清晰地表达出来？写作方法：从一组影片的比较中，指出它们风格和产题目的一贯性，进而认定影片背后的主要的作者。详细分析一部影视作品，以彰显它与作者的主题和风格观念之间的关系。摄影机的运动、构图、灯光、剪辑及作品中反复出现的母题对分析作者的风格和主题意识都非常有用。入手角度：该作者的生活（社会阶级、政治、教育、专业训练等）是否对影片的主题产生某种影响？该作者是否持续使用相同的主题，或持续拍摄同一类型的影片？该作者是否对某种电影表现技法（如长镜头、特写、大远景等）有偏好？该作者在影片中呈现的个人标志是什么？该作者是否在每一部影片中都固定与一些影片的主创人员合作？他们之间的合作有什么特别之处？谁的作者标记更显著？类型研究取向的影视评论写作：在20世纪60末到70年代初第一次在电影研究的领域演变成影视评论的一个重点。入手角度：是否可能找到某些有关情节、人物、主题、场景和对白的重复牲来对影片进行分类？电影的类型中是否包含了某种社会价值观？不同的类型片的发展如何？它们在类型影片发展的历史进程中有无变化？是消退还是繁荣？变化的根本原因体现在什么方面？影片是否属于新的类型？如是，为什么？不是又为什么？新的类型的特点或特色体现在什么方面？电影类型的形成与历史有什么关联？背景取向的影视评论写作： 1、史学取向的影视评论写作最广泛使用的方法之一。主要是运用电影发展的历史及电影反映的社会历史影像。都是把影片放到电影、电视发展的社会、历史的脉络中去审视它的历史地位和作用。 2、社会意识形态取向的影视评论写作：主要是从社会的政治意识、伦理道德、美学取向、男女角色的社会地位与性别认同、对待不同民族或种族的态度及宗教对社会生活的影响等方面来分析影视作品中隐藏的相关观念。入手角度：影片想要告诉观众一个什么样的主题信息？在这些信息中，哪些是明指的，哪些是暗指的？明指与暗指与现实之间的关系是什么？影片所表露的精神和价值是什么？它们代表着哪个阶级或阶层？影片是否挑战了观众的信仰，或是暗合？影片是否制造了某种文化或价值的认同，它使用的是什么手法？在这中间是否存在着国家/民族主义或文化侵略？不同的性别/种族是如何在影片中被呈现的？他们在影片中所呈现的形象是被真实再现还是被歪曲和曲解？影片所使用的基本的思维模式是什么？它是如何运作的？影片中的世界是呈现世界真实的复杂性，还是不断暗示着某种价值观？这一种价值观背后的理论支撑是什么？