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宋朝工笔画背景颜色怎么调,工笔画的底色怎么调

来源:整理 时间:2023-09-18 22:32:21 编辑:八论文 手机版

1,工笔画的底色怎么调

如果颜色浅,就调成深的就可以了!

工笔画的底色怎么调

2,工笔画背景色的调制

背景色是未来更好的衬托主体物,选择主体物的补色会显得俗,同类色就会好些

工笔画背景色的调制

3,工笔画怎么调色

如果硬是加入不能调和的颜色,会变得很灰,颜色很脏。这还要看具体画面需要什么颜色,想必也不会把不该加的颜色放进去调吧,工笔画调色的时候加一点点墨,这样有做旧的感觉,画面不那么跳脱。

工笔画怎么调色

4,工笔画的底色怎么做

裱纸-喷水润纸-刷极淡颜色--待干--再刷,直到满意为止。我一般裱纸后先起好线稿,再用大软毛刷上底色。注意纸张不要太干,颜色水分不要太多或者太少,水多了,形成水洼,颜色不匀。水少了,直接就一条一条的。

5,这副工笔画的底色怎么调

你拍的或许有偏色的,加上显示器不同。就赭石一点,根据实物颜色,加一点花青。在稿纸上先试,越淡越好,不够再罩。淡墨加黄也行。理论上说:永远调不出一模一样的两笔颜色。
你是说底色的淡黄色么... 这应该是纸张的原色- -
赭石调少许藤黄,掌握好比例。最好浓茶水直接铺底,染两三遍足矣。花茶,红茶皆可为之。想要达到色彩沉着之目的,调一点淡墨。画后有茶香留底。

6,工笔画 底色的问题

藤黄加花青,也可以加其他颜色,最好用水色调比较透明。调好在纸上试一下,颜色差不多就行不要太浓,多刷几次比较自然。
要看你画什么颜色的了,浅色牡丹底色一般都是用太白轻轻的涂一层,如果比较重色调的,你可以用牡丹本身的颜色由浅到深依次晕染
(藤黄+花青+赭石+墨),这是最基本的,看你自己要什么样的。花青是为了和藤黄调和的,若是藤黄多了,就加花青。尽量不要调的太浓,淡淡的,一遍一遍刷。刷一遍,干了再刷。刷上三、四遍看效果,可以就刷下去,感觉不行再调。

7,请教工笔画上底色的方法

先把你要上底色的地方,用干净的水用笔把它刷一遍,稍等一下让纸吸点水(不要刷太多),待纸半干的时候再把你要上的底色刷上去,这样颜色会自然晕开,很自然的。(同时你也可以再上其他的颜色或滴水、滴色来处理特殊效果)。
重彩法这种画法多为工笔画,以青绿为主色,故称“青绿山水”,也叫“大青绿”。这种设色只能在熟绢熟纸上进行。先用淡墨勾出轮廓线,再运用工笔画的种种设色方法,一层层地把颜色染上去,最后用浓墨勾勒开醒,点苔提神。在青绿山水中常用的方法有:[衬托法] 在绢或纸的背面涂一层与正面景物相应的颜色,使用期正面颜色更厚重,或更鲜艳。如用汁绿染树叶,后面衬以石绿,用石绿染山石后面衬以石青等。[渲染法] 同时用两支笔,一支蘸颜色涂在纸上,一支蘸清水把颜色化开去,产生由浓到淡的色彩变化,以表现物象的明暗,或去雾的显隐。[笼罩法] 即先铺底,后罩色的方法。一般是先用渲染法铺上底色,层层复加积染,颜色宜厚重;再添涂一二次罩色,罩色宜鲜明淡薄。可根据不同的需要,选择不同的底色和罩色,使二者相得益彰,产生鲜明厚重复杂丰富的色彩效果。如用花青铺底罩石绿,则浑厚凝重;赭石铺底罩以石绿,则鲜明温暖如果在设色完成后,用泥金勾勒物象轮廓和山石纹理,或染出水波沙岸,则称其为“金碧山水此外,还有一种“没骨山水”,不勾轮廓,一般用青绿积染,最后仍用较深的青绿色勾皴点厾,以开醒提神。这也是“青绿山水”的一个品种。2 . 淡色法可分为两类,一类以赭石为主色,称为“线绛山水”;一种以青绿为主色。赭石遮盖力不强,所以浅绛没色山水。墨骨不妨丰富厚重些,可以用罩染法。如果是青绿颜色,则墨骨宜简少。青绿不宜一次上足,要一层一层加上去。使作品既浑厚又清丽。总之,清而厚是青绿山水最理想的色彩效果。清而单薄,或者厚而腻浊,都是失败的没色没色要有一个主调。力求单纯,整体,切忌东一块赭,西一块绿。把画面弄花。浅绛山水偏重暖色。在暖色为主调中要有变化。或从色度的深浅中求变,或用少许冷色开醒,以达到丰富而单纯的效果。3. 泼彩法是以泼墨法为基础,从西画中吸取营养而制造出来的新技法。其方法是色墨并用,先淋漓泼洒,然后在铺满色墨的物象上施行“撞水”或“撞色”。撞水是在铺上颜色的地方。滴入清水,让水分冲化浓厚的色彩撞色是在铺满水墨的地方滴入浓厚的颜色,让颜色在水分中渗化开去。这水分可以获得色墨浑融。变化丰富的效果。泼彩法多用石青,石绿等重彩。它在技法上难度大,须有深厚的笔墨功力为基础
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