古代建筑怎么控制水平，古代装修房子是怎么抬的水平

1，古代装修房子是怎么抬的水平

古代人建房是要挖糟子的在夯实基础的同时往糟里注入水、在注入水的同时把水平的刻度画好，到时就按这个刻度建和装！

用水盆，水盆里盛水，根据水面划线。

好像是拿水吧

古代装修房子是怎么抬的水平

2，高楼建筑时水平怎样控制

高楼建筑时垂直度怎样控制？答：用激光垂准仪控制竖直度，用两台以上经纬仪或者全站仪控制检测。高楼建筑时水平控制？答：每层设置水平控制桩

涉及太多方面，不能简单的说高层建筑到底好不好。至少它是适应时代发展的。

高楼建筑时水平怎样控制

3，古代建筑是怎么控制水平标高的

建设单位会给你一个水准点，你将这个水准点引测到控制桩上或一个永久建筑物上。以此点为基准测量控制楼层梁板的标高。每一楼层的标高都要从这个基准点引测，不能从下一层楼引测。沉降观测首先要在建筑物上设置沉降观测点

你说的50线及正负零上50公分处，有些地方也用70、1米等，看各自施工现场的用法，其实原理都一样，都是用来控制装饰面的标高，例如楼层板的找平层或瓷砖面、门窗的抹灰安装尺寸、天花板的吊顶刷白或石膏角线等等。

古代建筑是怎么控制水平标高的

4，中国古代如何管理建筑

呵呵，兵马俑是没法管的，秦始皇死了之后，人们都不知道兵马俑在哪儿，后来才被发现的。古代对建筑进行专项管理的，往往是限于礼制建筑和军事建筑。对长城来说，主要是烽火系统，城墙的设计维护，兵力配置这些方面；对于礼制建筑来说，那就复杂多了。一是建筑要体现等级秩序，比如台基的高低、彩画的级别，琉璃瓦的颜色，石狮头上的卷毛等等都有详细规定；布局方面，要讲究左祖右社，皇室或一家之长在建筑的中心，左右对称，天圆地方等等。二，对于一些特殊建筑，会配备专门的组织来管理。比如皇帝祭拜祖先的地方太庙，再比如皇家陵墓的护陵监。

5，古代是如何测量建筑物水平的

史书记载最原始的测量水准的办法。禹乃遂与益、后稷奉帝命，……陆行乘车，水行乘船，泥行乘橇，山行乘。左准绳，右规矩，载四时，以开九州，通九道，陂九泽，度九山。“准、规、矩”是古代使用的测量工具。 “准”是古代用的水准器。这在《汉书》上就有记载。“绳”是一种测量距离、引画直线和定平用的工具，是最早的长度度量和定平工具之一。禹治水时，“左准绳”就是用“准”和“绳”来测量地势的高低，比较地势之间高低的差别。“规”是校正圆形的用具。“矩”是古代画方形的用具，也就是曲尺。古人总结了“矩”的多种测绘功能，既可以定水平、测高、测深、测远，还可以画圆画方。一个结构简单的“矩”，由于使用时安放的位置不同，便能测定物体的高低远近及大小。

用三角形的相似定理，量出旗杆的投影长，及一把尺的投影长，用相似定律计算出位置高度

6，古人建房用什么做水平

最早在尧舜时期，据传有一工官叫“垂”，他发明了规矩准绳，准绳就是用来调整水平使用的。后来在春秋时的《考工记》一书中，也有记录如何定水平的方法。【引】水之，以眂（视）其平沈之均也；量其薮以黍，以眂其同也；权之，以眂其轻重之侔也。故可规、可萭、可水、可县、可量、可权也，谓之国工。【注】萭Yu三声，古时的一种草有句谚语，叫一碗水端平，讲述的就是这个道理。用相应的器皿，在内部用漆汁画线可做刻度，然后就能用来测量水平。========================其他的一些方法：画沙法：一般在砌墙结束后，需要上房梁。那么在上梁时用水在房梁两侧做完水平后，只需在梁下地面铺砂，系一垂绳缓慢拖动过梁中那段，这样以目视平，就能得到最准确的水平了。滚石法；同理，取一圆球，或木或石，如果确实水平，那么球必然静止不动。反之则滚向哪侧，哪侧就低矮不平。鱼浮法：民国时的东西，我曾见过的，一个老木匠后人展示给我的，或者称之为是他家的自制发明。在一木制凿空的槽内有一用铁丝固定可以浮动的木鱼，两头尖中间宽，扁平修长。在木槽两旁，就是木鱼所在的位置上，每侧各有一个缺口，当注水后，如果水平，搭载木槽上的木鱼会两头持平，这样木槽上的缺口会被木鱼填满。整个木槽从侧面看过去后，是呈水平状的。放线法：线长一致，则其中必然水平，这是最基本的找平方法。＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝古时木匠为师徒、世家传承，所以很多方法秘而不宣，随着时间的流逝消失在历史长河之中。我所知的就只有这么多了……不过总体来说，大抵上很多时候，中国古代木匠是水平参差的情况下，用刨子找平，也就是大修正，小修平的理念。

用罗盘

7，古建筑防水该怎么做

中国古建筑在建筑史中具有不可动摇的地位，古建筑的保护问题历来是一个重要关注点。在古建筑设计中，常常坚持排水为主，防水为辅的原则。一、选材施工苛求质量古代对施工质量要求非常严格，以至于到刻苛的程度。如制灰背，石灰膏与细黏土掺均匀，肉眼看不出白灰点来。铺平拍打后密实度可在达到永不渗水。给皇家施工，稍不合格遭杀身之祸。对于瓦的检测，先敲击听，一块一块地验，然后再试水观察吸水情况。铺砌瓦不仅放线，每丈长铺砌块数严格控制。正是对施工质量严格控制，竣工后的屋面数百年不漏。唐、宋、辽建筑千年未翻修亦不漏，简直是奇迹。二、因地制宜就地选材我国地域辽阔，南北气候不同，东西降雨量大小悬殊。在少雨地区，民房采用泥土囤顶，坡度仅二三度。在草原地区，牧民不定居，建造易搬迁的活动房屋——毡包或毡帐，使用牛羊毡作屋面材料，防不保温一体化，很好。在南方多雨地区，屋面用小青瓦防水，上下接压约3/4，形成很厚的瓦层，夏天有隔热的功能。因地制宜，就地选材是古代建筑防水的经验。三、多道设防刚柔相济小块的瓦上下左右搭接，若作到滴水不漏，百年不渗是很困难的，单靠一层瓦防水是不够的，必须多道防线。瓦下增加青灰背，类似现在的水泥砂浆，青灰背上铺灰背，灰背厚约10厘米，由磨细石灰与细黏土混合拌匀，掺水，拍实，犹如现在的混凝土刚性防水层。现在我们防水原则是刚柔结合、多道设防亦很相似。木柱防水并非涂一道漆，而是7层作法，要达到柱内水分出得来，又要雨水浸不进。四、做坡设沟以排为主房屋渗漏，水为患根，屋面存水，地下水困，必然致漏，尽快排出就减少80%的渗漏率。所以创造坡屋面，并加大坡度以利排水。靠近屋脊两侧的坡度超过60°，而在檐部的坡度不足30°，利用陡坡使水急下，再巧用惯性冲出檐外。地下建筑的设计也是注重排水，地宫财边设盲沟通向远方更低的沟壑，不汴积水围困地宫，仅是防潮而已。五、瓷铜铁锡制瓦防水石器时期的茅草屋顶不能杜绝渗漏，更不能小坡大跨度，必须创造新的防水材料。瓦的诞生使屋面发生巨大的变革，建筑跨入新时代。但是，早期的瓦吸水率很高，洇湿严重，于是加强对瓦质的研究。使其擀密如石，敲击如磬，吸水率降到3%，优于现代的瓷器。与此同时在瓦上余釉烧结成完全不吸水的琉璃。还研制铜瓦、铁瓦。以瓦作屋面防水，17世纪欧洲才有。瓦是构造防水，瓦瓦搭接是有缝的，总有搭接不当的地方，雨水易渗入。为此创制全封闭的卷材——铅锡背，如果说沥青油毡于18世纪末诞生，我国在500年前就有了金属卷材。全封闭卷材的出现为构造防水跨入材料防水提供条件，是防水技术的革命，也为平屋顶延生。在古建筑维修设计中，防水问题需要尤为重视。只有解决好排水问题，才能保护古建筑在日后的风水雨打中免受洪灾。

古建筑中屋顶常见的防水方法1、以排为主的方法。古建筑中大多遵循以排水为主，防水为辅的原则。构造防水为主，材料排水为辅，古建筑已坡屋顶更为常见，在直觉中往往会认为这样防水的效果能更好，但实际情况并非如此，在相关统计中，坡屋顶的泄漏率比平屋顶更高。然而古建筑中防水的卷材并没有出现，所以平屋顶并未大量使用，比较常见的是出凹面坡屋顶，凹面的结构符合流体力学的原理，瓦缝前合后开，对防水是有利的，也能够减少了虹吸现象。很多古建筑屋面瓦分阴阳，阳即凸面朝上，阴凹面朝上，阴瓦末端有一桃形滴水，阳瓦的末端有瓦当，汉代的部分建筑有用玉做成“玉珰”的现象，但在唐宋后基本绝迹，改用木质瓦当，为美观常进行涂漆，后称为彩绘当。2、铅锡背的应用。瓦的诞生和应用使古建筑的防水进入了新的时代，但是早期的瓦由于吸水率过高，防水情况并不够理想，经过逐步改进在到了3%以下的吸水率，性能甚至优于瓷器，在瓦瓦搭接的缝隙处，我国古建筑中较早使用了创新的全封闭卷材--铅锡背，在沥青诞生前很长时间我国的古建筑防水金属卷材已经开始应用，这种材料的应用也为古建筑平顶构造的诞生奠定了基础。3、古建筑防水选材的南北差距。我国地域非常辽阔，不同地区的降雨量大小悬殊。少雨地区，部分古建筑采用泥土囤顶，坡度不足5度。在南方多雨地区，多采用青瓦防水，上下接压75%左右，较厚的瓦层，不仅能够起到较好的防水作用，在夏季也能起到一定的隔热功能。尤其值得指出的是，古建筑在建设中对质量的要求往往非常严格，很多工序都基本做到了尽善尽美，这也为我国唐、宋、辽等古建筑在历经千年未曾翻修的情况下，防水效果依然上佳的一个原因。